bluetenstaubzimmer
Das Blütenstaubzimmer von Zoe Jenny ist ein Bildungsroman, aber sein Milieu ist eine moderne Welt ... kein europäisches Herrenhaus. Diese Geschichte wird beeinflusst von den Qualitäten der heutigen Welt, und nimmt neue Aspekte ein. Technologie ist ein Teil davon und spielt eine wichtige Rolle in der Entwicklung der Protagonistin. Technologischer Ablauf ist ihr abscheulich; sie zieht sich in ihre Bücher zurück, um sich von der heutigen Welt zu verstecken.
Jo ist ein Einzelkind einer gebrochenen Familie. Ihr Vater druckt Bücher, die niemand kauft, und ihre Mutter kann keinen stabilen Ersatzmann finden. Jos Existenz ist eine regelmassige Monotonie, die von Zeit zur Zeit mit Tragödie unterbrochen wird. Sie versucht ihre Einsamkeit zu veredeln. Während ihres Versuchs, entblößt sie den Dreck der Erde und führungslos und erfolglos jagt nach Zugehörigkeit. Aber die Leute, die Jo trefft und kennen lernt, haben Leben ohne Zweck und sprachen ohne Kommunikation.
Am Anfang des Buches beobachtet Jo eine Gruppe von Drogensüchtigen, die unter der Erde sich zusammendrängen. Am gleichen Ort sind Touristen, die besucht die unterirdische Stadt, und Computerspielende Jugendliche. Diese normalen Leute sind Gegenstücke der Drogensüchtigen, aber jede Gruppe ist süchtig; eine nach Drogen, eine nach dem “High Score”, und eine nach Bilder, die eine Ferien justifizieren können.
Die Drogensüchtigen sitzen sinnlos und wortlos unter der Erde und schaut mit "ausgemergelten Gesichter" nach Jo. Wie anderen Leuten in diesem Roman, sie leben in ihrer eigenen Welt, aber seine Kommunikation fehlt, weil sie keine Kommunikation wollen (so lange sie die Drogen haben). Sie haben sich von der technologischen Welt ausgegrenzt, aber davon sind sie noch abhängig. Doch brauchen sie die chemischen Produkte der modernen Welt und die Spritzen, die seine Leben möglich machen.
Die Touristen selbst sind Produkte der Technologie. Die Leben der Müßiggänger wird durch die Fabrikenrevolution, die manuelle Arbeit veralteten, möglich gemacht. Ihr Zubehör sind auch Zeichnen, die die Touristen von den anderen Leute teilen. Um echte Erfahrungen zu haben, müssen sie ihre Kameras, Audioführer, und Camcorders mitbringen.
Manche wollen ihre Existenz lassen ohne die langweilige Gleichförmigkeit den Süchtigen und auch wollen die Heimatstadt nicht lassen. Für ihnen ist die Partyszene eine Möglichkeit um ihre Identität zu finden. Jo wird zu einer Technoparty von einem jungen “Dichter” eingeladen. Dieser Versuch - um Liebe oder Sex zu finden - impliziert, dass vielleicht irgendwie dabei man eine echte Verbindung machen könnte. Obwohl sie lehnt diese Einladung ab, später geht sie mit einer Freundin und dem Freund ihrer Freundin, Nicola. Trotzdem ist sie noch kein Teilnehmer. Nicola biete Jo einen “Herzöffener,” aber sie kann die nicht leiden und spuckt die Pille aus. Sie versucht die Welt von Nicola zu erfahren, aber sie will kein Teil davon sein. Wie die Drogensüchtigen, die Ravers braucht chemische Produkte der modernen Welt um das Leben zu genießen. “Die Musik bringt mich um,” sagt Rea, die Freundin von Jo, “ohne Ecstasy kann ich nicht tanzen.”
Die tödliche Musik wird mit Lichteffekte und Bauwerke erschöpft einen realitätsfernen Kokon. Diese Leute haben die Technik gern - nicht nur in ihre Musik. Sie klebt Metall überall zu ihren Körpern: Bauchnabelpiercing, Schmetterlingeohrringe, und Grufstil. Aber hier Technologie behindert wieder die Kommunikation. Ein Mann beginnt mit Jo zu reden, aber dieser Versuch fehlt statt der Musik. Ecstasy soll die Sinne öffnen, aber die Sinne sind von Stimulation von Ton und Bild überwältigt.
Für viele Leute, die Jo trefft, Technologie ist kein Hilfsmittel. In einem Kino sieht sie einen jungen Mann. Er “holt sein Funktelefon aus dem Blazer und beginnt zu telefonieren. ‘Scheißfilm,’ sagte er.” Anstatt einer Verbindung, sein Handy teilt ihn von dem Publikum des Kinos ab. Er ist nicht mit der Leute, die den Film wachen, sondern kommentiert er an den Film.
Jo wird auch entfernt durch die Technik. Jo wartet auf einem Anruf von Rea, aber dieses Warten verkettet Jo zu dem Telefon. “Ich ertappe mich dabei,” sagte sie, “wie ich zum Fenster gehe und auf den Klang warte, bereit, den Hörer sofort abzuheben.” Sie ist ausweglos, und dieses Telefon wird ihre einzige Chance, um Rea wiederzuhörend. Ihr Leben dreht sich um das Telefon, das Fernsehapparat, und den Computer. Sie spielt ein Computerspiel mit einem Objektive: eine Stadt von Meteoriten zu retten. “Ich höre nicht auf,” sagte sie, “bis ich die Stadt gerettet habe.” Die Stadt, die jenseits des Fensters steht, ist ferner als die Stadt, die der Computer aus Bildschirmpunkte rindert.
Jo sucht nach geistiger Tätigkeit, die sie von Rea, ihrem Vater, und seine Bücher kriegt. Der Fernseher fahrt “Massagegeräte gegen Cellulitis, rostfreie Pfannenkollektionen, Fitness-Geräte und Badezimmereinrichtungen”... wertlose Lösungen der eingebildeten Probleme des Lebens. Endlich wird der Schreck des Fernsehens erstickend, und seine Opfer sind indifferent und passiv, wie die Süchtigen unter der Stadt. “Ich weiß nicht mehr, den wievielten Krimi ich bereits anschaue,” dachte Jo als sie wartet auf Lucy. Diese parallele Szenen demonstrieren Jos Unfähigkeit sich an etwas zu beteiligen.
Was wollt Jo? Am Anfang des Buches steht das einzige Mal, dass sie echt froh ist. Sie sagt ihrem Vater, “wir müssen nie mehr hinausgehen.” Sie erinnert an diese Zeit, als sie in jeder Hand einen Schnuller grifft und hat nichts außer diesem Zimmer und ihrem Vater. Danach ist ihr Leben eine Suche nach einem Ersatz geworden. Computerspiele und der Fernseher können nicht wie Nico und Florian trösten, und die Partyszene erfordert keine Verbindung. Jo sucht die Sicherheit ihrer Kinderzeit und versucht die Verpflichtungen und Komplikationen des Erwachsenlebens aufzugeben.
Die Technik kann ein Kommunikationsmittel sein, aber ihre Rolle in Das Blütenstaubzimmer ist eine, die ihre Benutzer verfremdet. Die Drogen, die Spielen, die Partys, und die Medien reizen die Verwirrten und versprechen Befriedigung, aber für Jo und ihre Freunde gibt es keine. Die Leere von Jos Familie kann nicht durch Chemikalien oder Elektronik ersetz wird. Ihre einzige Hoffnung ist ein neuer Anfang: ein neues Leben ohne Abhängigkeit von geistloser Technologie und schädliche Beziehungen mit Egoisten.